El Espacio Mza.

  Albert Sands Southworth y Josiah Johnson Hawes Estadounidense, 1811-1894 y Estadounidense, 1808-1901. Albert Sands Southworth, ca. 1848. Daguerrotipo. Albert Sands Southworth y Josiah Johnson Hawes , Marion Augusta Hawes o Alice Mary Hawes , ca. 1852. Albert Sands Southworth y Josiah Johnson Hawes fueron los mejores retratistas de EEUU en el siglo XIX. Ambos artistas, que no se conocían de nada, habían aprendido el procedimiento del daguerrotipo en una serie de conferencias que el discípulo de Daguerre, Fran ç ois Gouraud, impartió en Boston en 1840. Se asociaron en 1843 y, hasta 1861, su estudio fue el epicentro de la comunidad artística y literaria bostoniana. El libro de modelos de Hawes de alrededor de 1864 está plagado de copias a la albúmina (copia en papel) de sus trabajos y sugiere la presencia importante del mecenazgo, si bien la mayoría de los rostros conocidos en su día forman hoy parte del olvido. Retrataron sobre todo a los elegantes ciudadanos de Boston, c...

  1. Construcción de la tetrakys pitagórica. El punto central es equidistante de los puntos que forman el triángulo equilátero de la década. Siguiendo la serie desde cada punto se obtiene una retícula potencialmente infinita sobre la que se inscribe una serie también infinita de triángulos equiláteros idénticos. 2. Michelangelo Buonarroti, Estudio para la sala de los libros raros de la biblioteca Médicis, c. 1516, Florencia, Casa Buonarroti. 3. La sección áurea como principio del rectángulo armónico. Se ha descubierto que esta relación también es el principio del crecimiento de algunos organismos y está en la base de muchísimas composiciones arquitectónicas y pictóricas. Se considera «perfecto» porque es potencialmente reproducible hasta el infinito. 4. Catedral de Notre-Dame en París, rosetón norte con las historias del Antiguo Testamento. La proporción arquitectónica Las relaciones que regulan las dimensiones de los templos griegos, los intervalos entre las columnas o ...

  La selva rodeaba una barraca hecha de esbeltos tallos de palmera y levantada en un claro logrado a golpe de hacha, donde los tocones rojos parecían heridas. El vasto cuerpo del bosque había sido mutilado para que el sol se tendiera sobre la casa y los hombres. Ellos, de no estar entregados a sus faenas, jugaban a los dados sobre una tosca mesa o dormitaban en las hamacas colgadas en el corredor, al lado del fusil y la esperanza. También solían salir al espacio talado y estiraban los brazos ante la luz, con un aire de aves fatigadas. Habían ido en pos del caucho y la riqueza. Hundidos en la inmensidad vegetal, inhóspita y a la vez aprisionante, sus sueños eran inasibles como el humazo del áspero tabaco que chupaban con gesto lento. Cada mañana, la selva les lanzaba su reto. Aun los veteranos temían el laberinto formado por el apretado abrazo de sus ramas y la sombra de sus tupidas copas. Cerca de la barraca corría un pequeño río, encauzado entre árboles, lamiendo tallos y v...

  Nació el 12 de diciembre de 1803 en Côte-Saint-André, Isère, cerca de Grenoble. Falleció el 8 de marzo de 1869, en París.   Romeo y Julieta, Opus 17   Combate. Tumulto. Intervención del Príncipe. Romeo Solo. Tristeza. Sonidos Distantes de Música y Noche. Festividades en la Mansión de los Capuleto. Noche. El Jardín de los Capuleto, Pacífico y Desierto. Los Jóvenes Capuleto camino a Casa. Escena de Amor. La reina Mab, el Espíritu de los Sueños. El Funeral de Julieta. Romeo en la Tumba de los Capuleto. Final.   La sinfonía dramática Romeo y Julieta fue compuesta en su mayor parte en 1839, aunque fue planteada mucho tiempo atrás, en 1827 y fue revisada hasta 1847. Se estrenó en París en noviembre de 1839, bajo la dirección de compositor.   Pasaron casi veinte años desde la concepción inicial de Romeo y Julieta hasta su terminación de la forma definitiva. Cuando Berlioz era un joven de 27 años, viajó a Italia, y bajo el embrujo del país ...

  Un día, cuando el diligente y apuesto camarero François se inclinó sobre el hombro de la bella condesa polaca Ostrovska, sucedió algo extraño. Sólo duró un segundo y no fue un estremecimiento o un sobresalto, un temblor o una emoción. Y, sin embargo, fue uno de esos segundos que abarcan miles de horas y de días llenos de júbilo y tormento, como el vigor vehemente de los grandes y fragorosos robles con todas sus ramas que se mecen y sus copas que se inclinan está contenido en un solo granito de semilla. En ese segundo no sucedió nada visible. François, el dúctil camarero del gran hotel de la Riviera se inclinó aún más, para presentar con mayor comodidad la fuente al cuchillo indeciso de la condesa. Pero su rostro descansó ese momento a pocos centímetros de las ondas dulcemente rizadas y perfumadas de su cabeza, y, cuando instintivamente alzó la mirada devota, sus ojos turbados vieron la suave y luminosa línea blanca con la que su cuello surgía de esa marea oscura y se perdía en el...

  Fotógrafo desconocido Estadounidense, en activo ca. década de 1850. Familia posando delante de su cabaña , ca. 1850. Daguerrotipo. Fotógrafo desconocido Estadounidense, en activo ca. década de 1850. Buscadores de oro , ca. 1850. Daguerrotipo. Los Daguerrotipistas en busca de clientes documentaron la realidad del momento: familias posando para celebrar el orgullo de ser propietarios en el inhóspito Oeste de EEUU; los hombres que se lanzaban a la aventura atraídos por la fiebre del oro en California; la transformación del entorno natural, la Estación de bombeo de Fairmount fotografiada por William Southgate Porter donde utiliza siete placas creando un espectacular panorámica de esta estructura construida en 1815 a orillas del río Schuylkill; las cataratas del Niágara con sus turistas. A medida que la actividad turística ganaba terreno en el siglo XIX, la aparición de la cámara permitió inmortalizar escenas de las vacaciones o de lugares que mucha gente nunca llegaría a ver....

  Franchino Gaffurio, Los experimentos de Pitágoras sobre las relaciones entre los sonidos, de “Theorica Musicae” , 1492, Milán, Biblioteca Nacional de Brera.   El número y la música Según el sentido común, juzgamos bella una cosa bien proporcionada. Eso explica por qué desde la antigüedad la belleza se identificó con la proporción, aunque hay que recordar que en la definición común de la belleza, en el mundo griego y latino, el deleite del color (y de la luz) también se unía siempre a la proporción. Cuando en la Grecia antigua los filósofos llamados presocráticos –Tales, Anaximandro y Anaximenes, entre los siglos VII y VI a.C.- comienzan a discutir cuál es el principio de todas las cosas (afirman que el origen de la realidad está en el agua, en el infinito originario o en el aire), pretenden dar una definición del mundo como un todo ordenado y gobernado por una sola ley. Esto significa además pensar en el mundo como en una forma, y los griegos perciben con claridad la...